И, слава богу, не за углом, а по-прежнему на экране.
Догилева часто играла простоватых девушек, которые оказывались рядом со статусными мужчинами. В спектакле Театра им. Ленинского комсомола “Жестокие игры” ее Неля дружила с юным мажором. В фильме Райзмана “Частная жизнь” девушка Вика без стеснения (и без штампа в паспорте) проживала в огромной квартире — ведь ее 20-летний бойфренд был сыном директора завода. Знаменитая “блондинка” из гастронома покорила сердце поначалу лузера, а потом перспективного астрофизика. Ну и наконец в “Забытой мелодии для флейты” медсестра Лида в ее исполнении влюблялась в крупного чиновника.
Каждый раз героини Догилевой ступали на опасную для себя территорию. Но именно в них, а не в спутниках этих девушек, оказывалось достаточно здравого смысла, чтобы сориентироваться и сделать то, что нужно.
Тогда казалось, что всё дело в сценариях, а у Догилевой просто удачный типаж и много таланта. Но с годами выяснилось — у самой Татьяны Анатольевны такой характер, который позволяет ей сбить из кислого молока масло, а болото под ногами утоптать в надежный островок. Видимо, поэтому актрису часто зовут в передачи, где хочется не сплетен, а мудрости. И каждый раз Догилева удивляет саркастическим юмором, самоиронией и своим необыкновенным смехом, который становится то восклицательным знаком, то многоточием, а то и скобками, за которые актриса иногда выносит ненужные подробности.
На пороге академии
Татьяна Догилева родилась 27 февраля 1957 года на московской окраине в рабочей семье. У нее был старший брат Володя. Во многих источниках говорится, что он являлся инвалидом детства, но в одной из передач Татьяна Анатольевна опровергла это утверждение. Володя рос талантливым парнем и поступил в МИФИ, один из самых престижных московских вузов. Но, в отличие от будущих героинь своей сестры, он потерялся в этом “блистающем мире”. Были шумные застолья, потом загулы, драки, и в одной из них Владимир получил тяжелое увечье. Он умер в 40-летнем возрасте, причем мать актрисы в этот период страдала болезнью Альцгеймера и даже не поняла, что ее старший сын ушел навсегда.
…Детство Татьяны было советским в лучшем смысле этого слова. Не менее способная, чем брат, она ходила в разные кружки, занималась спортом и танцами, причем мама сама шила ей костюмы и крахмалила многослойные юбки. Таня сменила две школы, прежде чем оказалась в учебном заведении при Академии педнаук. Безусловно, без заинтересованности и желания родителей такого просто бы не произошло. Учась в этой школе, Таня побывала в “Артеке” и даже в Чехословакии. Тогда же она начала заниматься в студии юного актера, вела детские передачи на Центральном телевидении, а первая роль в кино у нее случилась в 14 лет.
После школы Таня подала документы во все актерские вузы столицы, но ее не приняли нигде, кроме ГИТИСа. Хотя ее бывший однокурсник Виктор Сухоруков уверяет, что даже в абитуриентке Догилевой чувствовалось что-то такое звездное. Позже у них образовалась компания — Татьяна, Сухоруков и их однокурсник Юрий Стоянов. Со Стояновым случился короткий роман, но Таня решила, что чувства мешают учебе и карьере.
Жестокие игры
Долгое время Татьяна считала, что ни один роман не стоит хорошей роли. К моменту окончания института у нее было уже семь попаданий на экран и трехмесячное замужество. Скоропалительный брак был заключен во время съемок фильма “Безбилетная пассажирка”. Любовь была такая, рассказывала актриса, что, не видя Александра (он работал осветителем на площадке) несколько часов, она начинала рыдать. Но съемки на южном побережье кончились, а семейная жизнь в четырех стенах обоим показалась тихим ужасом.
Гораздо важнее для Догилевой было попасть в Театр им. Ленинского комсомола к набирающему славу Марку Захарову. В конце 70-х будущий “Ленком” становился театральной Меккой, все ходили на спектакли “Тиль”, “Революционный этюд”, “Звезда и смерть Хоакина Мурьеты” и многие другие. Татьяну не смутило, что в театре в первую очередь блистают мужчины — Леонов, Янковский, Караченцов и совсем молодой Александр Абдулов. Среди актрис было всего две примы — заслуженная-перезаслуженная Татьяна Пельтцер и, конечно, Инна Чурикова. Но амбициозная и уже известная режиссерам своим непростым характером Догилева была уверена: она сможет нарушить мужскую гегемонию.
И действительно, первая же роль ее прославила. На “Жестокие игры” ходила вся Москва, отмечали не только Александра Абдулова, но и новенькую — Татьяну Догилеву, ее нестандартную внешность, богатый голос, бьющую через край энергию. Однако Неля оказалась единственной героиней, которую Догилева так и играла из года в год. А когда в 1983 году в труппу была принята дочь главного режиссера, поняла: в этом театре ей, Догилевой, ждать уже нечего.
Однако среди зрителей “Жестоких игр” оказался Эльдар Рязанов. В самом конце 1970-х он приступал к работе над фильмом “О бедном гусаре замолвите слово”, где среди главных героев были корнет Плетнев и его возлюбленная Настенька. Эльдар Александрович решил попробовать пару Абдулов-Догилева, но идея оказалась неудачной. Через два года Рязанов предложил Татьяне эпизод в “Вокзале для двоих”, который наконец принес Догилевой долгожданную популярность.
Ее любимый клоун
В 1982 году Татьяна снималась сразу в семи картинах. На съемках одной из них она проходила бесконечные пробы. Дело было не в ней, а в режиссере, который никак не мог найти в свой фильм подходящего молодого исполнителя. В очередной раз Татьяна, невыспавшаяся и злая, прибыла на пробы и увидела не очень высокого скромного паренька, о котором она понятия не имела.
Актеров попросили сыграть сцену, где героиня Догилевой звонит в дверь коммуналки и ей открывает молодой человек. Увидев симпатичную боевую девчонку, он произносит “О!”. Вот с одного этого восклицания Олег Меньшиков был утвержден на роль в “Покровских воротах”. И с этого момента началась их с Татьяной Догилевой дружба, которая громко треснула ровно через 30 лет.
Татьяна Анатольевна часто повторяет, что настоящий партнер — это гораздо ценнее, чем мужчина, который нравится. И долгие годы Олег Меньшиков был для нее не просто другом, а единомышленником и соратником. Еще в советское время они вместе сыграли в картинах “Мой любимый клоун” и “Яма”, вместе пришли в Театр им. Ермоловой к режиссеру Валерию Фокину, где играли в знаменитых спектаклях “Говори…” и “Спортивные сцены 1981 года”.
Когда советское кино кончилось, дороги Меньшикова и Догилевой разошлись. Олег уехал работать за границу, имел там большой успех, завоевал “театральный Оскар” — премию им. Лоуренса Оливье. А для Догилевой, как и для большинства советских актрис “за 30”, настали трудные времена. Фильмы, в которых она снималась в начале 90-х, в подавляющем большинстве сильно отличались от “Забытой мелодии…” и даже от порезанной худсоветом “Блондинки за углом”, больше не было таких партнеров, как Андрей Миронов, Юрий Богатырев, Леонид Филатов.
Грейс в огне
Светом в конце туннеля Татьяне показалось приглашение немецкого режиссера Петера Штайна в театральный проект “Орестея”. В восьмичасовом спектакле были заняты блестящие актеры: Екатерина Васильева, Игорь Костолевский, Людмила Чурсина, молодой Евгений Миронов. Несмотря на великолепные рецензии, нашлись критики, раздраконившие постановку в пух и прах. А ведь актеры играли этот спектакль-громаду без перерыва в течение нескольких месяцев.
В самом конце этого тяжелого 1994 года Татьяна родила дочь в браке с писателем-сатириком Михаилом Мишиным. Они были яркой и необычной парой, ведь в основном актрисы выходят замуж за режиссеров. Мишин оказался сценаристом фильма “Вольный ветер”, где Догилева снималась в 1983 году. Писатель был женат, долго уходил из семьи. А когда Татьяна и Михаил наконец поженились, чуть не повторился сценарий первого брака “съемки на юге — любовь — свадьба — развод”. Догилевой скучно было быть просто женой, а детей она долгое время вообще не собиралась рожать. Карьера превыше всего.
Появление Кати, крестным которой стал Олег Меньшиков, принесло не только новое счастье, новое мировоззрение, но и новые проблемы: девочка сильно болела. К тому же в середине 90-х один за другим ушли из жизни родители и брат Татьяны.
Сделанная актрисой на рубеже сорока лет пластическая операция оказалась не слишком удачной: после нее актрису перестали узнавать — исчез фирменный догилевский взгляд с хитринкой. А главное — роли не приносили никакого удовлетворения. В 1999 году она с подачи Олега Меньшикова снялась вместе с ним в блестящем фильме Режиса Варнье “Восток — Запад”, но это только подчеркнуло, слабый уровень того материала, который ей предлагали на родине.
Тогда Догилева решила попробовать себя в режиссуре. Позже она честно признавалась: ей казалось, что вот сейчас она всем покажет, как надо ставить. В итоге она поняла, какой это адский труд. А самое ужасное, что ее первый спектакль “Лунный свет, медовый месяц”, великолепно принятый зрителями, всячески изругала критика.
После многочисленных эпизодов ей наконец предложили главную роль в ситкоме “Люба, дети и завод…”, где Догилева отчасти играла себя — ту, которая коня на скаку останавливает и входит в горящую избу. Не случайно ситком был аналогом американского проекта “Грейс в огне”. Но одно дело — сериал, другое — жизнь. В реале Догилева, из-за многочасовых смен, длившихся более двух месяцев, совершенно перестала спать. У дочки в это время был переходный возраст, со всеми вытекающими.
В 2010 году в одном из журналов появился сенсационный материал Марка Рудинштейна, в котором продюсер решил “сорвать маски” с лиц самых знаменитых селебрити. Собственно, после этого и стало известно о проблемах актрисы с алкоголем. Ее начали без конца приглашать на какие-то ток-шоу. Но Догилева выдержала удар. Она до сих пор рассказывает об этой главе своей жизни, что называется, с открытым забралом. И как бы говорит: я справилась, и вы тоже сумеете.
Подвела Догилева черту и под своими отношениями с Олегом Меньшиковым. В 2012 году, став художественным руководителем Театра им. Ермоловой, Олег Евгеньевич первым делом уволил артистов, много лет получающих зарплату, но не задействованных в репертуаре. Среди них были такие знаменитые, как Виктор Проскурин и Татьяна Догилева. Но если Проскурин без лишних разговоров забрал трудовую книжку, то Догилева не преминула неоднократно и громко высказаться в адрес своего бывшего друга. К тому же она лишила Меньшикова звания крестного своей дочери.
Тогда все это выглядело очень по-женски. Впоследствии Догилева признавалась, что со временем ушла обида и теперь она относится к Меншикову “вполне неплохо”. Жаль только, что Театр им. Ермоловой по-прежнему сотрясают скандалы с изгнанием актеров и приглашенных режиссеров. А ведь в режиссерском багаже Догилевой несколько весьма успешных спектаклей, полнометражный и короткометражный фильмы, призы различных фестивалей. Возможно, творческий тандем этих незаурядных людей мог бы вдохнуть иную жизнь в театр, который располагается у “кремлевских ворот”.
Догилева сумела сохранить хорошие отношения после развода с Михаилом Мишиным. Она не скрывает, что наслаждается своей нынешней жизнью, где нет места алкоголю, диетам и мужчинам. Дочка Катя давно выросла, превратилась в настоящую красавицу и стала актрисой. Иногда она снимается вместе с мамой — ведь Татьяна Догилева, хоть и называет себя “пенсионеркой”, выпускает по пять-шесть проектов в год.
